dmitry_a

Анимация с сайта chineseconverter.com

Объективная причина, почему иероглифы уставного начертания «кайшу» (楷書) имеют столь характерный облик, лежит внутри набора предметов, называемых 文房四寶 wénfángsìbăo «четыре сокровища рабочего кабинета». Эти четыре сокровища: 紙 zhĭ «бумага», 筆 bĭ «кисточка», 墨 mò «тушь» и 硯 yàn «тушечница».

Бумага традиционно делалась из рисовой соломы и имела важные свойства: тушь в неё слегка впитывалась, но не пропитывала насквозь и не расплывалась.

Кисточка имела заострённую форму, которую держала довольно долго, не растрёпываясь в процессе письма.

Сухая тушь делалась из сажи и клейких веществ, хранилась и продавалась в брусках. Чтобы приготовить тушь для письма, нужна тушечница.

Тушечница представляет собой плоское изделие из камня с широким мелким углублением, типа лотка. В лоток надо было покапать воды и потереть дно лотка бруском сухой туши.

Три из четырёх «сокровищ» прямо влияли на результат письма, но главная роль, несомненно, принадлежала кисточке.

Техника письма кисточкой не так проста, как это могло бы показаться. Для примера посмотрим, как правильно пишется кисточкой иероглиф 一 yī «один», состоящий из одной горизонтальной черты. Это вовсе не «мазнуть кисточкой слева направо».

На схеме внутри контура горизонтальной черты обозначена траектория движения кончика кисточки. Процесс выписывания черты делится на три этапа: вход (起筆 qĭbĭ), движение или перемещение (行筆 xíngbĭ), выход (収筆 shōubĭ). Я не стал переводить китайские термины поиероглифично, а дал их толкование в своём понимании.

Как видите, на первом этапе кончик кисточки описывает маленькую петельку против часовой стрелки, на втором этапе линия проводится почти полностью, на выходе кончик кисточки совершает разворот по часовой стрелке, возвращаясь на линию второго этапа, где и отрывается от бумаги. Толщина линии зависит от вертикального хода кисточки и быстроты её движения: чем ниже опускается кисточка, тем больше волосков участвует в процессе — линия толще; чем быстрее пишущий ведёт кисточку, тем прямее вытягиваются волоски — линия тоньше. Внешний контур линии создаётся не только траекторией движения, но и взаимодействием волосков кисточки с бумагой при тех или иных манипуляциях пишущего.

С полученным на этом примере пониманием основных принципов будет легче понять особенности других видов иероглифических черт. К примеру, доля этапа перемещения может варьироваться, иногда этот этап фактически выпадает, как при написании элемента «точка»:

На следующем рисунке ряд наглядных примеров. Так, если выход из черты осуществлять без возвращения на траекторию перемещения, а назад и в сторону, получаем элемент «крюк». А выход из откидной черты осуществляем движением в сторону по горизонтали, отчего черта выглядит словно подрезанная ножницами.

В обучении иероглифике подчёркивается важность правильного подсчёта количества черт в знаке. Это нужно и в утилитарных целях, например, самая распространённая система словарного поиска иероглифов по ключам группирует сами ключи и иероглифы, содержащие эти ключи, по количеству черт. Без правильного определения количества черт быстро найти нужный иероглиф в индексе становится затруднительно.

В этом контексте нужно помнить, к примеру, что горизонтальная черта, через ломаную переходящая в вертикальную, считается за одну черту, а не за две. Поэтому иероглиф (и ключ) 口 kŏu «рот» состоит из трёх черт, а не из четырёх:

Прошу не рассматривать этот текст как пособие по каллиграфии. Тем, кто владеет китайским языком и решит уделить почтенному искусству иероглифической каллиграфии более пристальное внимание, могу рекомендовать поискать на видеохостингах соответствующие обучающие ролики по слову 書法 shūfă «каллиграфия».